Magnífica versión del adagio … ejecutado con una densidad dramática excepcional, de la versión del scherzo … las lecturas francamente interesantes, llenas de personalidad, del Scherzo de Chopin… todas ellas unas obras que sólo pueden ser alcanzadas por un maestro del piano. Nos pareció que se acercaba en su técnica clara, vigoroso y, sobretodo, atenta al desarrollo dramático de la música que interpretaba, a la escuela rusa.
Katia Michel controla permanentemente el desarrollo del famoso concierto para piano, opus 37 en do menor de Ludwig Van Beethoven, determina su agógica y su dinámica sin dejarse perturbar cuando la reacción del director y de su orquesta no están del todo a la altura. Recorre también la cadencia en solo yendo directamente a la meta, sin dejarse distraer, despejando el material sonoro temático de entre las sonoridades globales con la presición de escalpelo. De esta manera el concierto para piano compuesto hace 203 años ha sido objeto de una interpretación con una frescura y juventud regocijante.
La pianista Katia Michel, llena de musicalidad y buen gusto, nos regaló un sonido cristalino y neto.
Katia Michel convierte el susurro de su teclado en un arma mortífera para atrapar al oyente en las redes de su alta musicalidad y elegancia poética. Su Concierto número 25 de Mozart resultó casi modélico, arrollador y triunfal en el Allegro , de una calma fantástica y poética en el Andante y de una seguridad a prueba de balas en la feliz enredadera de las repeticiones del Allegretto final.
La pianista Katia Michel, joven solista de personalidad afirmada, ha mostrado una interpretación profunda e inspirada en el tercer concierto para piano y orquesta de L.v. Beethoven.
Los que han asistido a la interpretación de la mazurca de Chopin de la pianista Katia Michel, sabían porque fue coronada de éxito: su forma de tocar era sensible y conmovedora.
Para escribir la entrevista, este reportero tiene en mente otras manos más pecaminosas. Se ha subido a una escalera para, de encima de una estantería, bajar un archivador con libros descatalogados, cubiertos de polvo y donosas manos: Antología, de Emilio Prados; Mujer de verso en pecho, de Gloria Fuertes; El Estado y la Revolución, de Lenin; El Romancero del Ejército Popular; La poesía española, entre pureza y revolución (1930-1936), de Juan Cano Ballesta; Poesía y revolución, de Vladimir Maiakovsky; Libertad bajo palabra, de Octavio Paz; El poeta en la calle, de Rafael Alberti, y El hombre y el trabajo, de Arturo Serrano Plaja. Este reportero repasa el índice de El hombre y el trabajo, y halla el poema anhelado: “Estos son los oficios”, sobre la salacidad en las profesiones artesanales (carpintero, carbonero, pescador…): “Al dolor no se le canta, se le sufre y nada más”. Read More
6° Festival Internacional de Música Sinfónica de Argel. Por Sihem Bounabi.
En una fusión de armonía, los primeros músicos que sedujeron a los presentes fue el Dúo suizo Katia Michel al piano y Peter Schmidt al violonchelo. Desde las primeras notas de la Romanza de Gabriel Fauré, el tempo para una balada exaltada fue dado.
Las notas sutilmente poderosas del piano conjugándose con las tonalidades profundas del violonchelo llevaron a los presentes a un universo musical donde el romance es una oda a la voluptuosidad y a la contemplación. La pareja de músicos prosiguió en el mismo universo con la interpretación dominada con maestría de seis Lieder de Johannes Brahms, aplaudidos por el público. (…)
